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电影博物馆观后感1200字

2020-08-01 观后感 【 字体: 】 标签 : 观后感,1200,博物馆 浏览量:131万

冯小刚把所有关于电影的虚幻面用北京侃爷的方式展现出来,这种尝试并不是没有停歇过,然而《夜宴》的失败之后他也开始反思,并完成了电视剧一般的《唐山大地震》。

记得当时看过这部所谓的催泪片之后我就深刻地感受到,一个特别庄重的,在很多人心中留下伤痕的题材就被这么糟蹋了,厚重的历史都被苦情地催泪所淹没。

近几年,中国导演的大片从古装题材转向民族的伤痕,《南京南京》、《唐山大地震》、《金陵十三钗》都是个中代表,而后便有了今天的《一九四二》。相比于之前几部,它的不同在于唤醒一段很多人未知的历史;相同之处在于,它把一切苦难都化作可供消费的景观,也将电影语言的直白归结于市场的压力。

这也就是在我心中,它和《让子弹飞》的最大区别之处,同样是在左右逢源地绕过篱笆赶路,姜文就很愿意将他的雄性荷尔蒙渗透于电影语言的表述中,甚至可以说是拿腔作调地用荒诞来表达居高临下的戏弄,很多镜头都似乎在狡黠地说:“至于我到底在想什么,你们去猜吧。”

冯导从不会这么做,在他看来,拍电影就是为了让大家看懂,谁也别装逼。

不装逼的冯导,把结构稳妥地设置成“逃荒的灾民”与“或奔走或冷漠的权贵”两条主线,再以“白修德”这个美帝第三方作为针线将支离的情节缝制在一起,大历史下的小人物缺乏一些深刻,那就加入一个传教士因此对信仰的动摇,要知道“信仰”二字可以让一大批中国人闭嘴。

正在读的一本书叫《灰色上海,1937-1945》,里边的一个观点非常好:当人必须面对的道德困境与生存抉择之时,二元的选择其实往往并不符合历史真实,多数情况下,人性都会倾向于一种灰色的地带。

这就如同冯导一直在做的,以一个北京侃爷的姿态完成电影的生产,身处中国时代洪流,又有契合民众反抗的身段,市场与艺术的左右逢源,高谈阔论间,樯橹灰飞烟灭。

但是片中的人物形象似乎不愿走向灰色的地带。每个人是饥饿的蝗虫,但又在需要戏剧冲突之时不出所料地变成大义凛然的英雄,所以你能看到栓柱为了非亲生孩子的风车而放弃生的希望,也能看到神父小安以血肉之躯试图为电影涂抹浅薄的宗教色彩。

蒋委员长出现了,宋氏姐妹也出现了,他们以教科书般的口吻表述着故作深沉的语言,把人们从苦难的揪心中频频拉出,在审美疲劳之前给你注入遗憾与愤怒。

可以看出,冯导不乏诚意,从投资到演员阵容,再到细节的处理,他都会对自己的作品珍重负责,如同一个包工头,动用自己的人脉、经验,把一栋大楼建起,还要为住在里边的居民负责,地基要牢固,小区都是明晰的路标和设备使用说明书,当然房价一点不能含糊。

然而,冯导永远都是这样一个电影产业的包工头,而绝对不会做一名艺术上的骑士,因为这对一个北京侃爷而言,太二缺,不上算。

不同意把这部电影同少年派相互比较来批评冯导,不同题材没有可比性,也有失公平。我只想就电影本身谈,伤痕不是不可以拍成电影,但是至少在我个人看来,不希望看到它频频被消费,众名导围聚而来,待其寸草不生,又如蝗虫一般奔向下一片未被消费的麦田。

《战马》是一部描述二战时期的电影,不仅以唯美的画面感人,更重要的是以跌宕起伏的故事情节吸引人心。一匹战马一生的遭遇和这个时代的社会大环境紧密相关,与这匹战马相关的人和事反映了这个时期社会的特征以及人们的内心世界,整个社会的风情风貌。电影细腻的描述,惊诧的不仅是观众的眼球,震撼的更是人们的心灵。

他们要耕的地,地大石多草根纠结,是块不毛之地。那一天,来了许多人,有人是真心来关心,而大部分人只是来看笑话。莱昂斯,泰德的老板,他仗着自己有钱,随意侮辱别人,可恨至极。乔伊始终不愿耕地,但艾伯特并没有放弃。下雨了,人们陆续离开,乔伊终于醒悟,在雨水中用力拉,终于,它成功了。犁翻出一道道土堆,人们又重新回到了那块地。罗丝,艾伯特的妈妈,面对莱昂斯的侮辱,她勇敢地举起手中编织毛衣的大针反驳,她是好样的!

可是,一场罕见的暴风雨,让菜地里未长成的萝卜全部夭折,为了还钱,泰德忍痛把乔伊卖给了军人尼尔克斯,换了三十基尼。乔伊在马棚里认识了顶荆并在演习中跑赢了顶荆。可是,由于战斗策略的失败,他的第二个主人被击落,他又落在了德国人手中。他的第二个主人尼尔克斯十分优秀,他没有领导的架子,与艾伯特进行了男人与男人的约定。他还写信给艾伯特,画出乔伊的样子,告诉他乔伊有多棒,多么细心的人!

顶荆与乔伊成了最好的朋友,在被俘时它们的脸挨脸表达了它们的友情。照顾他们的巩特尔为了让自己的弟弟不上前线,骑上乔伊,带上顶荆,把他从军队中拉出来,做了逃兵。在被长官抓住时,长官问他们是一个误会吗?巩特尔否定了,他说,是一个承诺。他们坦然面对枪毙,而两匹马,也成了小女孩艾米莉的马。艾米莉是个十分可爱的小女孩,只可惜她患了脆骨症,就算是最轻的撞击或摔倒,都会伤筋动骨。她并不介意,教他们跨栏,而她的爷爷,博纳特,他爱护着自己的孙女,让她不用担心从远方传来的打仗的声音,却被孙女误认为是自己胆小,她爷爷是非常勇敢的,他就像信鸽,飞越战场,飞过那么多的痛苦和恐惧,在艾米莉遇到危险时,他挺身而出,告诉那些人,如果他们感动他的孙女,他拼了老命也会杀死他们,这就是这个老人的勇敢。

在顶荆被拉去拉大炮时,他的腿受伤了,乔伊勇敢的跑去,把顶荆替换了下去,让自己去拉大炮,他的眼神是坚定的。在顶荆死去的时候,乔伊十分难过,也出现了本片最精彩的片段,就是乔伊飞跑跨越战场,甚至克服了他不敢地跳远。他飞越战场,朋友死去的悲痛化作勇敢,被铁丝缠的动不了了它才罢休。之后,英法两国各有一人举白旗休战,去救乔伊。爱心是没有国界之分的,他们要一把钳子,从身后飞出了好多把,这是其他人的爱心啊!

枪已指着乔伊的头,但忽然传出的哨声让艾伯特与乔伊相认,看到这里,我不仅长舒了一口气。

为了过度伤心而死的孙女,博纳特追寻着这匹传奇的马,花了100基尼拍下了它,但乔伊一次次的奔回了艾伯特的怀抱,博纳特也遵循马的心愿,将它还给了艾伯特。夕阳西下,乔伊与艾伯特一家的背影,最为感人。

当这匹战马历经风险与它的主人重逢在战地抢救所的时刻,它的主人何以在两眼受伤看不见的情况下凭心灵的感觉知道那是它的宝马呢,而这匹宝马与主人分离了四年多竟能记得主人的呼唤声!电影告诉我们,人与动物(牲畜)是完全可以沟通的,只要付出真情,听不懂语言也可以读懂心。

浑身伤痕累累又挂满泥垢的战马得救了,银幕内外禁不住百感交集、泪流满面。在大家的倾囊帮助下,这匹战马终于和它二等兵的年轻主人团聚还乡,天空依然布满厚厚乌云,但霞光却穿越云层照耀四方。

看完电影《战马》,对和平的理解多了一分悲壮,这分悲壮来自于电影中的每一位角色,每一个场景。当战争来了,连牲畜都要背负一定的责任。我们要感谢的不仅是那些为了保护和平而牺牲在战场上的战斗英雄,要感谢的还有在战场上默默奉献的一匹匹战马。

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